接下來樓主將要給大家分享的是 Zeiss 蔡司 Loxia 2.4/25 全畫幅廣角定焦鏡頭，樓主將給大家展示這顆鏡頭的包裝、外觀和做工細節(jié)，測試該鏡頭的解像力、各級光圈星芒、各級光圈色散抑制能力，分享該鏡頭的抗耀光表現和邊緣失光表現，展示該鏡頭的拍攝樣張，總結樓主的使用感受和入手體驗。
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Zeiss Loxia 系列鏡頭一直擁有少眾的鐵粉默默在支持著，因為它體積輕巧、散景優(yōu)美、同時又能應付42MP的高畫素，對FE-mount用戶來說它是相當稱職的手動鏡。前年樓主結婚度蜜月的時候，就借用過朋友的 Zeiss Loxia 2.8/21 ，超廣角加上大光圈的組合，在兩周多的旅行中讓樓主拍下不少滿意的照片。
這次Zeiss Loxia 2.4/25的出現讓樓主感到有些意外，因為Loxia 2.4/25與Loxia 2.8/21焦段及光圈值都相當接近，雖然放大倍率有所不同但其中的差異也幾乎讓你感覺不出來，如果你不善于駕馭超廣角鏡頭的話Loxia 2.4/25或許是不錯的選擇。
外盒包裝
鏡片組
Zeiss Loxia 2.4/25這顆鏡頭同樣是專為全片幅E-mount接環(huán)所設計，以輕巧高清為出發(fā)點，外包裝與過去采用同樣的設計風格，內盒上也印有1：1的鏡片結構圖，“This is the moment we work for.”的標語，也代表著蔡司對自家鏡頭的用心。
在Loxia 2.4/25推出前Loxia 2.8/21算是已經站穩(wěn)了腳步，畢竟21mm加上f/2.4這個組合的確是少見，重點是鏡身也夠輕巧，所以今年推出Loxia 2.4/25讓樓主有點摸不著頭緒，畢竟兩者的光圈只差了1/3級距，而身為Loxia家族第五顆鏡頭，想必是為了補齊2.4/21與2/35之間的空缺，話雖如此但難免還是有點瑜亮情結。
鏡身從頭到尾皆是以金屬材質打造，而金屬手感也是不少死忠粉絲的最愛，握起來跟塑料鏡身就是不一樣，身為標準備配的鏡頭蓋采用內夾式設計，前玉的口徑為52mm，在保護鏡及其它濾鏡的取得上也相對容易，小口徑對我來說另一個優(yōu)勢就是在搖黑卡時會更輕松一些。
隨鏡附贈的蓮花型遮光罩材質為金屬，兩側皆貼有ZEISS的廠徽，同時還內植絨毛借此避免不必要的反射，帶出門時為了可以提升拍攝效率，基本上我都是舍棄鏡頭蓋，選擇以遮光罩來保護前玉的部分，這樣相機從包包取出時就可以馬上進行拍照作業(yè)。
可惜前玉并未提供日系鏡頭品牌常見的氟鍍膜，以它一萬多的定價來說少了這項目還挺可惜的。
25mm定焦搭配f/2.4最大光圈與f/22的最小光圈，最近對焦距離0.25m，最佳放大倍率不過0.16x，其實就連堪用都稱不上，但近拍時卻又有種特別的氛圍；其擁有10枚光圈葉片，縮光圈之后亦可得到圓形光點散景，而且星芒芒尖的數量為10道。雖然這是第二次測試Loxia的鏡頭，但不得不說光圈環(huán)跟對焦環(huán)的位置真的太過接近，兩環(huán)之間的間距過窄，大概只有0.5公分的寬度，因為光圈環(huán)接近相機接環(huán)處，能操作的空間有限，所以在調整光圈時就很容物誤觸到對焦環(huán)。
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【散景】ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/2.4 1/160s
【近拍】ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/2.4 1/100s
Loxia 2.4/25采用Distagon逆焦式結構，緊湊光學設計為8群10枚（內含1枚非球面鏡片與2低色散鏡片），利用非球面鏡片來控制像差及變形、特殊鏡片則是用來抑制色差，同時擁有T*鍍膜的加持，借此降低鬼影及耀光的現象。
Loxia 2.4/25在鏡頭的末端可以看到它的產地來自日本。
體積為62 x 75（mm），重量則是393公克，但不論是大小或重量都與Loxia 2.8/21相當接近。
金屬鏡尾
橡膠圈
DeClick功能
在鏡尾處可以看到Loxia 2.4/25采用金屬接環(huán)，同時接環(huán)的外圈還有藍色的橡膠圈來隔絕水塵的侵襲，每當我拆裝這顆鏡頭時都可以看到且感受到這“藍色橡膠圈”所帶來的影響，接環(huán)處的密合度有明顯加分，但因為長期擠壓的緣故，我想定期檢查橡膠圈的健康狀況會比較妥當。
A
B
C
D
這次選擇的機身同樣是Sony A7R III，畢竟Loxia 2.4/25是以畫質為主打的手動鏡，自然得找來E-mount的高畫素機種來搭配，因為鏡頭輕巧的緣故，單手握持都沒有什么大問題，不過合焦及光圈調整還是得倚賴左手才能完成。
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【中央】f/2.4
2.8
4.0
5.6
8.0
11
16
22
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【邊緣】f/2.4
2.8
4.0
5.6
8.0
11
16
22
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光圈葉片數量若是雙數的話，就會等同星芒芒尖的數量，從下圖可以看到當光圈從開放光圈f/2.4縮到f/2.8就只縮了1/3級，便可以看到完整的放射狀星芒；不過從f/16開始可能是解像力下降的緣故，連帶星芒的品質也受到影響，如果有長曝需求的話，建議光圈縮到f/11就好。
【星芒】f/2.4
2.8
4.0
5.6
8.0
11
16
22
相較于Loxia 2.8/21來說Loxia 2.4/25的低色散鏡片數量比前者少了兩枚，這關我們測試的環(huán)境依然是逆光下的樹林，而這種拍攝題材相當常見且在開放光圈也最容易出現“紫邊”。我們先從影像中央的部分來觀察，開放光圈f/2.4的紫邊相當明顯，當光圈縮到f/4~f/5.6我覺得就在可允許范圍內了，再來看到影像邊緣的部分，就算光圈縮到f/22還是會有橫向色差的問題，但并不會造成照片色偏，整體的影響也不明顯，所以要無視也是ok的！
【中央】f/2.4
2.8
4.0
5.6
8.0
11
16
22
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【邊緣】f/2.4
2.8
4.0
5.6
8.0
11
16
22
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在戶外光線充足時，我都會盡可能的找這種環(huán)境來做比較極端的測試，也就是在午后光線照射角度較低時太陽放在構圖位置的左或右上方。在f/5.6以前都還算是正常，不過從f/8.0開始就出現了明顯的光扳及鬼影，測試期間均有裝上原廠遮光罩，看來在T*鍍膜的加持下的效果還是有限。
【耀光】f/2.4
2.8
4.0
5.6
8.0
11
16
22
大光圈或是超廣角鏡頭在開放光圈下拍攝或多或少都會有暗角的產生，雖然機身能適度的給予校正，不過Loxia 2.4/25因為是副廠鏡頭，所以并未內建鏡頭補償的描述檔，因此從下列組圖可以發(fā)現在f/2.4的時候有輕微的暗角，當光圈縮到f/4的時候便有明顯改善。
【邊緣失光】f/2.4
2.8
4.0
5.6
8.0
11
16
22
25mm雖然只是小廣角，但還是無法完全避免桶狀變形的可能，僅搭載1枚非球面鏡片的Loxia 2.4/25在開啟Adobe Lightroom Classic CC數位校正前后的改變并不大，只能說Loxia 2.4/25本身的變形控制能力就很厲害，不過邊緣失光的差異這時看還是頗明顯。
鏡頭補償（關閉）
鏡頭補償（開啟）
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/2.4 1/60s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/2.4 1/800s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/2.4 1/1250s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/2.4 1/80s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/5.6 1/640s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/2.5 1/1000s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/2.4 1/320s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/8.0 1/320s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/5.6 1/200s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/2.4 1/200s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/4.5 1/100s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/8.0 1/160s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/2.4 1/4000s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/5.0 1/160s
ILCE-7RM3 25mm ISO160 f/4.0 1/200s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/2.4 1/1250s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/5.6 1/400s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/5.6 1/160s
ILCE-7RM3 25mm ISO100 f/7.1 1/200s
這顆 Loxia 2.4/25 鏡頭給我的感覺就像是兩年前用過的Loxia 2.8/21，包括體積、重量、手感、光圈就連廣角也只差4 mm。
若撇開與Loxia 2.8/21的瑜亮情結不談的話，Loxia 2.4/25的確是對得起它的價格，因為f/2.4開放光圈下就是工作光圈，變形能力又極為優(yōu)異，色散抑制能力因為低色散鏡片的數量僅2枚，所以這部分的表現算是差強人意，大概f/4～f/5.6以后才會修正。這次在操作上還是會覺得對焦環(huán)與光圈環(huán)的調整區(qū)域過于接近，容易會有誤觸的可能，這情況樓主在測試Loxia 2.8/21就曾提出。
過去Loxia 2.8/21搭配的是A7R II，而樓主搭配的是最新款的去年推出的A7R III，而A7R III在操作反應、拍攝節(jié)奏上都比前幾代機種要出色，而且色彩定義也與A9看齊，在風景的表現上有所不同，更值得一提的是粉粉嫩嫩的人像發(fā)色相當討喜，自動白平衡也比舊世代機種聰明不少。
Loxia 2.8/21因為是手動鏡頭，所以對焦時必須倚賴A7R III內建的對焦放大鏡功能，可以選擇拍攝前手動放大目標，或是轉動對焦環(huán)時自動跳出放大畫面，放大后可以利用機背的對焦搖桿來移動放大的區(qū)域，這讓樓主在拍攝人像時更加有把握，因為每次構圖我必須放大檢視“眼睛”是否有合焦才能按下快門；或許會有人推薦用峰值對焦來作業(yè)，不過峰值對焦出現的色塊有時卻會讓我看不清MD臉上的表情，峰值對我說比較適合用在風景的拍攝上。
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